民初劇，一直以來都是觀眾喜歡討論的對象。
年輕人多愛看古裝劇或時裝劇，但民初劇的受認可程度，也不比前者差。
不過近年來，影視公司打造的部分民初劇，并不能夠被觀眾認可。
甚至有些劇集，盡管收視火爆，卻因為部分劇情的設定過于陳舊、封建，而遭到觀眾的差評、打低分。
作為「影視工廠」的TVB，也曾打造過不少經典民初劇。
前幾年播出的民初懸疑劇《平安谷之詭谷傳說》，就因打破封建，明示「女人也能撐起半邊天」的戲碼，也受到許多劇迷的認可。
但要說經典，還得看戚其義打造的這部民初神作。
《火舞黃沙》
這部被認為是《金枝》系列三部曲中的第二部，《火舞黃沙》曾被贊譽其立意比《金枝欲孽》還要高。
該劇匯聚蔡少芬、陳豪、林保怡、黎姿以及佘詩曼等實力派演員。
這部迎面撲來的「黃土氣息」電視劇，在開播之后被許多觀眾認可，它的結局更是讓整部劇升華到了一個很高的程度。
時至今日，該劇仍然保持在八分以上的高分，可見實力不容小覷。
這部劇到底有哪些出彩的地方？請聽我娓娓道來。
TVB民初劇打了多少影視劇的臉？我們來看看《火舞黃沙》就知道了。
《金枝欲孽》原定由蔡少芬主演，奈何因檔期和故事問題，蔡少芬最后沒有出演。
所以《火舞黃沙》在某種程度上，彌補了遺憾。
電視劇《火舞黃沙》講述的是一個發生在黃土高原的愛情故事，但它展現更多的內容，是「宅」斗。
我們也可以理解為，這是一部民初版的《金枝欲孽》，但男人戲比《金枝》更足。
故事發生在黃土高原上，在一個閻氏家族與宋氏家族共存的地方，人心淳樸，思想卻十分守舊。
宋族人宋東升無視族規，愛上了閻家的寡婦，卻遭人揭破。
在貞節牌坊的思想守舊下，閻家寡婦只能被解決領便當，而犯錯的宋東升也同樣要遭受「點天燈」的懲罰。
幸運的是，天燈點到一半，卻天降旱雨，宋東升得以存活，被逐出閻家鋪。
作為本劇的女主角之一，生活貧窮的家春分，在外人看來是「克夫」、「不祥人」的人設。
但她與很多人一樣，都憧憬、向往嫁入閻家鋪，嫁入閻家鋪便意味著衣食無憂。
而同為女主角的計明鳳在外面讀過很多書，期望愛情自由，卻礙于家庭沒有辦法，只能嫁給閻家鋪的當家閻萬曦。
看似彎彎繞繞，實際上劇集離不開一個主題，那就是「思想守舊」。
女主角焦玉，作為宋族的話事人，為保證宋東陽能夠繼后香燈，選擇為他納妾，讓家春分嫁給宋東陽。
這皆因宋東陽的妻子多年來，都沒有身孕。
可實際上，沒有身孕不是宋東陽妻子的問題，而是宋東陽本人的問題。
沒有孩子繼后香燈，想要成為一族之長，并非易事，于是找人幫忙「打種」也因此誕生。
故事出色的地方，莫過于宋族與閻族的爭斗，以及焦玉作為「二房」與宋家長子宋東陽的爭斗。
縱觀全劇，最亮眼的地方，莫過于男人們、女人們都在「勾心斗角」這四個字。
劇集的主要人物，有焦玉、閻萬曦、家春分、宋東陽、宋東升、計明鳳等等。
每個角色都有著較為復雜的關系。
焦玉年紀輕輕，卻已是二房，還有一個兒子，一切陰謀算計都是為了宋家，為了自己的兒子。
而閻萬曦則是想要整頓宋、閻兩家關系，卻遇上「不服氣」的計明鳳，并圍繞在計明鳳與焦玉兩者身邊。
宋東陽為保證自己能夠繼后香燈，暗中囑咐旁人，讓家春分「懷上孩子」。
而單純的家春分，一心只為宋家的一切服務，到頭來卻落得悲劇的下場。
計明鳳雖然讀過不少書，有開放的思想，卻被迫無奈來到閻家鋪，被迫成為閻萬曦的妻子。
每個角色都有自己的「不得已」，是整個劇的悲哀根源。
但編劇想要設定的劇情，可遠不止這些。
在這部劇里，幾乎每個角色都背負著無力反擊的「無奈」。
就好比焦玉的無奈，焦玉年輕時差點被老爺子送去殉葬，幸好在丫鬟的幫助下存活下來。
她想要報復宋家，但又因為自己的兒子姓宋，永遠活在糾葛之中，一切以兒子為主。
又或者我們看宋東陽的人設。
宋東陽愛妻子，不愿傷害家春分，但無法傳宗接代卻成了他被束縛的關鍵。
他甚至沒有辦法，只能去選擇傷害家春分，繼而達到目的。
如此無奈、受到封建思想的捆綁，難道這部劇就只展現無奈了嗎？答案顯然是否定的。
觀看每一個劇情、細節，我們都能夠看到很多「反抗」的地方。
故事的一開始，宋東升與寡婦相戀，就是對封建思想、老一輩的頑固進行強有力的抵抗。
而計明鳳的到來，也讓原本思想守舊的人，開始發生改變。
全劇較為亮眼的地方，是家春分雖然已經嫁給宋東陽，卻選擇與宋東升走在一起，離開閻家鋪這個「鬼地方」。
而全劇最刺激的劇情點，莫過于家春分這個角色的「女性覺醒」。
當家春分和小翠被馬賊逼迫到山邊時，兩人均被凌辱，家春分并沒有為了貞潔而跳下山崖。
此時的家春分明白到，不該為了男人口中的「貞節」而送死。
「為什麼我們要為了男人眼中的貞節一定要死，我受夠了，你也受夠了，為何我們一定要這樣想。」
家春分明白到，自己不該為男人而活，而是為自己而活，我命由我不由天。
為什麼說，《火舞黃沙》的立意很高？
其他影視劇在拍攝這類電視劇時，總喜歡用封建思想來束縛，卻沒有半分反抗、背叛的意思。
那些非得要生孩子傳宗接代，甚至一定要生男娃的思想，難免令人反感。
《火舞黃沙》不是沒有這些劇情，但在故事的后期，主要角色都選擇了反抗，而不是停留在頑固的封建老思想上。
這才是這部劇最亮眼的地方。
TVB民初劇打了多少影視劇的臉？其實我們看《火舞黃沙》就能夠看出來。
整個故事并非后期才開始覺醒，而是在最開始就已經有了挑戰封建思想的反抗，編劇也以此為契機。
這，才是真正的「女性覺醒」。
